مكتبة الفنون، مجموعة الصور الفوتوغرافية

تَحْتَوي مَجْموعَةُ الصُّوَرِ في تَرِكَةِ ليني ريفنشتال عَلى حَوالي 100,000 قِطْعَةٍ وَتُحْفَظُ في مُستَوْدَعِ مَكْتَبَةِ الفَنِّ (مَجْموعَةُ التَّصْويرِ الفوتوغرافي) في مُتْحَفِ التَّصْويرِ الفوتوغرافي.،حيث تَمَّ التركيزُ عَلى ضَمانِ إِعادَةِ بِناءِ سِياقِ التَّخْزينِ لِلحِفاظِ عَلى السِّياقِ الأَصْلي لِلمَوْقِعِ مِنْ مَنْزِلِ ريفنشتال في بوكينغ.

 كانَتْ ريفنشتال تَحْتَفِظُ بِالصُّوَرِ في عِدَّةِ أَماكِنَ داخِلَ المَنْزِلِ. تَمَّ وَضْعُ صَناديقَ مُغطّاةٍ بِالكِتّانِ  في غُرْفَةِ المَعيشَةِ، وَكانَتْ تَحْتَوي عَلى نُسَخٍ مَطْبوعَةٍ مُرَتَّبَةٍ حَسَبَ المَشاريعِ الفيلميَّةِ وَالتَّصْويريَّةِ وَ كَذٰلِكَ المَوْضُوعاتُ مِثْلَ بورتريه. في “الجِبالِ”، “الأَصْدِقاءُ وَ المَعارِفُ” – في العَديدِ مِنَ الأَحْجامِ. أَمّا في الغُرْفَةِ الكَبيرَةِ لِلأرْشيفِ في الطّابِقِ السُّفْليِّ، فَقَدْ تَمَّ تَخْزينُ النُّسَخِ السَّلْبيَّةِ وَالنُّسَخِ الإيجابيَّةِ المُعِدَّةِ لِلنَّسْخِ في نِظامِ دِرْجٍ كَبيرٍ.

تَمَّ تَجْميعُ المَجْموعَةِ وَتَطْويرِها على مَدى عِدَّةِ عُقودٍ. يَبْدو أَنَّ أَرْشيفَ الصُّوَرِ بِالنِّسْبَةِ لريفنشتال كانَ، قَبْلَ كُلِّ شَيٍء، أَرْشيفَاً عَمَليَّاً شَكَّلَ مِنْذُ الثَّمانينيّاتِ فَصاعِدَاً أَساسَاً مُتَزايِدَاً لِلمَنْشوراتِ وَلِإنْتاجِ مَطْبوعاتٍ جَديدَةٍ لِلمَعارِضِ أَو لِلاسْتِخْدامِ التِّجاريِّ. يُمْكِنُ تَقْسيمُ المُقْتَنياتِ إِلى عِدّةِ مَجْموعاتٍ رَئيسيَّةٍ تَقْريبَاً:

يوجَدُ حَوالي 40 ألبومِ صُوَرٍ تَضُمُّ مَراحِلَ مِنْ طُفولَةِ ريفنشتال وَشَبابِها وَعائِلَتِها، بِالإِضافَةِ إِلى رَحَلاتِها الفَرْدِيَّةِ وَبَعْضِ الأَفْلامِ وَحَفَلاتِ عِيْدِ ميلادِها المُتَأَخِّرَةِ، فَضْلَاً عَنْ تَوْثيقِ بِناءِ مَنازِلِها في كل من بَرلين وَ بوكينغ.

حَتّى أَثْناءَ عَمَلِها كَراقِصَةٍ وَمُمَثِّلَةٍ، كانَتْ استوديوهاتُ التَّصْويرِ الرّائِدَةُ، مُعْظَمُها في بَرلين، تَلْتَقِطُ صُوَرَ ليني ريفنشتال. تُوجَدُ لَقَطاتٌ لمِعْظَمِ الأَفْلامِ الَّتي عَمِلَتْ فيها كَمُمَثِّلَةٍ، وَالَّتي كانَتْ تُعْرَضُ غالِبَاً في مَعارِضِ السّينما. بِالنِّسْبَةِ لِأَوَّلِ عَمَلٍ سينمائيٍّ أَخْرَجَتْهُ ريفنشتال، وَهوَ فيلمُ “داس بلاو ليشت” (1932)[1]، تَمَّ التِقاطُ العَديدِ مِنَ الصُّوَرِ الثّابِتَةِ وَصُوَرِ العَمَلِ، وَقَدْ زادَ عَدَدُها بِشَكْلٍ كَبيرٍ، خاصَّةً مَعَ الفيلمِ الأوليمبي وَمشاريعِ ما بَعْدَ الحَرْبِ. غالِبَاً ما اسْتَخْدَمَتْ ريفنشتال العَديدَ مِنَ المُصَوِّريَنَ الفوتوغرافيّينَ لِالْتِقاطِ الصُّوَرِ الثّابِتَةِ المُرافِقَةِ لِلأَعْمالِ السّينمائيَّةِ. بَدَأَتْ مِهْنَةُ ريفنشتال كَمُصَوِّرَةٍ فوتوغرافيَّةٍ بِرَحَلاتِها إِلى أفريقيا، وَتُوجَدُ مَطْبوعاتٌ مِنَ الصُّوَرِ الَّتي اعْتَبَرَتْها ناجِحَةً بِشَكْلٍ خاصٍّ في أَشْكالٍ عَديدَةٍ.

عَمِلَتْ ريفنشتال كَمُصَوِّرَةٍ فوتوغرافيَّةٍ بِاسْتِخْدامِ كاميراتٍ صَغيرَةِ الحَجْمِ، وَأَحْيانَاً كاميراتٍ
 متَوَسِّطَةِ الحَجْمِ، إلى جانِبِ الصُّوَرِ (النيجاتيف)  الخاصَّةِ، هُناكَ أَيْضَاً أُخْرى مِنْ مُصَوِّري الأَفْلامِ الثّابِتَةِ. وَبِشَكْلٍ خاصٍّ، تُوجَدُ مَجْموعَةٌ كَبيرَةٌ مِنَ المَوادِ السَّلْبيّةِ الخاصَّةِ بِصُوَرِ فيلمِ الأولمبيادِ وَكِتابِ الأولمبياد.

مِنْذِ مُنْتَصَفِ السِّتّينيّاتِ، كانَتْ ريفنشتال تَسْتَخْدِمُ كاميراتٍ صَغيرَةَ الحَجْمِبِشَكْلٍ مُتَكَرِّرٍ للِالْتِقاطِ الصُّوَرِ بِاسْتِخْدامِ أَفْلامِ الديا. خُصوصَاً الصُّوَرَ الَّتي التَقَطَتْها في أفريقيا، وَالتَّقاريرَ الصُّحَفيَّةِ المُتَأَخّرَةِ، وَالتَّصويرِ تَحْتَ الماءِ، تَمَّ تَصْويْرَها كَأفْلامٍ شَفّافَةٍ. وَبِما أَنَّ الأَفْلامَ الشَّفّافَةَ كانَ بالإمكان استِنْساخَها بِسُرْعَةٍ وَبِتَكْلِفَةٍ مُنْخَفِضَةٍ، لهذا احْتَفَظَ الأَرْشيفُ بِعَدَدٍ كَبيرٍ مِنَ النّسَخِ المُكَرَّرَةِ لِعِدَّةِ مَواضيعَ، في حالاتٍ مُخْتَلِفَةٍ لِلغايَةِ.

تُعَدُّ تَرِكَةُ الصُّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ أَرْشيفًاً عَمَليَّاً اسْتَخْدَمَتْهُ ليني ريفنشتال بِنَشاطٍ حَتّى قَبْلَ وَفاتِها بِفَتْرَةٍ وَجِيزَةٍ ، حَيْثُ واصَلَ زَوْجُها وَوَريْثُها الوَحيدُ هورست كيتنر، الإِشْرافَ عَلَيهِ. يَعْتَمِدُ  تَنْظيمُ المَوادِ وَحِفْظُها في مَلَفّاتٍ إِلى الأَغْراضِ الَّتي اسْتُخْدِمَتْ مِنْ أَجْلِها، مِثْلَ المَنْشوراتِ وَالكُتُبِ. يَتْبَعُ تنظيمُ الأَرْشيفِ بِشَكْلٍ عامٍّ الفِئات الَّتي تَتْبَعُ المَوضوعاتِ وَالسَّرديّات الَّتي حدَّدتها ريفنشتال. وَمَعَ ذٰلكَ، فإِنَّ التَّرْتيبَ غيرُ مُتَناسِقٍ. عَلى الرَّغْمِ مِن أَنّها كانَتْ مُصَنَّفَةً  حَسَبَ المَوضوعِ، إِلّا أَنَّ الرَّوابِطَ غالِبَاً ما كانَتْ تُلغى وَيَتِمُّ حِفْظُ الصُّوَرِ في أَماكِنَ مُخْتَلِفَةٍ. عَلى سَبيلِ المِثالِ، تَمَّ إِخْراجُ بَعْضِ الصُّوَرِ مِنْ أَفْلامِ الشَّرائِحِ الَّتي تَمَّ تَأْطيرُها بَعْدَ تَحْميضِها لِأَوّلِ مَرَّةٍ، وَأُضيْفَتْ إِلى مَجْموعاتٍ أُخْرى.

وَهٰذا يَجعَلُ مِنَ الصَّعبِ إِعادةُ بناء الأَفْلامِ الفَرْدِيَّةِ وَسياقاتِ الإِنْتاجِ. لا تَكادُ تُوجَدُ أَيُّ مَعْلوماتٍ واقِعيَّةٍ عَنْ الشَّرائِحِ وَالمَطْبوعاتِ، مِثْلَ تاريخُ وَمَكانُ المَنْشَأِ. كَما تَتَوَفَّرُ المَوادُ بِأَشْكالٍ مُخْتَلِفَةٍ: مِثْلَ النيجاتيف بِأَشْكالٍ مُخْتَلِفَةٍ، وَشَرائِحَ، وَمَطْبُوعاتٍ عَلى الوَرَقِ (بِالأَبْيَضِ وَالأَسْوَدِ وَالأَلْوانِ) بِأَحْجامٍ وَ جُودَةٍ مُتَنَوِّعَةٍ (مَطْبُوعاتٌ قَديمَةٌ وَمَطْبُوعاتٌ حَديثَةٌ). كَما تُوجَدُ  العَديدُ مِنْ نُسَخِ الصُّوَرِ وَمُشْتَقّاتِها مِثْلَ الشّرائِحِ المُكَرَّرَةِ وَالنيجاتيفِ الوَسيطَةِ وَما يُسَمّى بِالنُّسَخِ الرَّئيسيَّةِ بِجودَةِ  صُوَرٍ مُتَفاوِتَةٍ جِدَّاً. لا يُوجَدُ دَليلٌ عَلى وُجودِ تَسَلْسُلٍ هَرَميٍّ لِلجودَةِ بَيْنَ هٰذِهِ الصُّوَرِ.

في المَرْحَلَةِ الأُولى  مِنَ العَمَلِ في الأَرْشيفِ، تَمَّ تَرْقيمُ جَميعِ وَحَداتِ التَّغْليفِ المُسْتَقِلَّةِ (تُسَمّى الحَزمَ) عَلى التَّوالي أَثْناءَ نَقْلِ التَّرِكَةِ إِلى بَرلين، حَيْثُ تَمَّ العُثورُ عَلَيْها غُرْفَةً تِلْوَ الأُخْرى في مَنْزِلِ ريفنشتال في بوكنغ. وَبِفَضْلِ تَرْقيمِ الحَزْمِ، تَمَّ إِعْدادُ أَوَّلِ جَدْوَلٍ شامِلٍ يُعْطي  نَظرَةً عامةً أَوَّليَّةً عَلى التَّرِكَةِ بِأَكْمَلِها في نِهايَةِ عامِ 2018، وفِي إِطَارِ المَشْرُوعِ البَحْثِيِّ لِعَامِ 2022، جَرَى التَّنْقِيبُ عَنْ مَجْمُوعَاتٍ، مِثْلَ مَوْضُوعَاتِ أَفْرِيقْيَا/ النُّوبَةِ، وَفَصْلِهَا لِمَزِيدٍ مِنَ الفَهْرَسَةِ وَالمُعَالَجَةِ [1]

تَتَأَلَّفُ مَجْموعَةُ أفريقيا مِنْ حَوالي 45,000 قِطْعَةٍ فوتوغرافيَّةٍ وَمَوادٍ أَرْشِيفيَّةٍ أُخْرى، وَهوَ ما يُعادِلُ نِصْفَ مُمْتَلَكاتِ التَّصْويرِ الفوتوغرافي بِأَكْمَلِها تَقْريبَاً. تُوجَدُ القِطَعُ الفوتوغرافيَّةُ في حاوياتٍ مُخْتَلِفَةٍ مِثْلَ صَناديقِ الصُّوَرِ وَالمَلَفّاتِ وَمُجَلَّداتِ الوَثائِقِ[2]. وَقَدْ عُثِرَ عَلى مَوادٍ أَرْشيفيَّةٍ مِثْلَ قُصاصاتِ المُلاحَظاتِ أَو الرَّسائِلِ إِلى جانِبِ القِطَعِ الفوتوغرافيَّةِ في الحاوياتِ المُخْتَلِفَةِ أَو في أَلْبوماتِ الصُّوَرِ.

في سياق مَشْروع النّوبَةِ، تَمَّ خِلالَ عامَي 2022 و2023 إِعادَةُ إِنْتاجِ حَوَالي 30,000 صُورَةٍ شَفّافَةٍ مَقاسِ 35مم  رَقَميَّاً. شَكَّلَتْ خُطُواتُ العَمَلِ  الأَساسيَّةِ لِلتَعاوُنِ المُتَعَلِّقِ بِالمُحْتَوى مَعَ شُرَكاءِ المَشْروعِ. بِالإِضافَةِ إِلى ذٰلِكَ، أَتاحَ هٰذا العَمَلُ فُرْصَةً لِفَهْمِ أَسالِيبِ عَمَلِ ريفنشتال. كَما تَمَّ بَعْدَ ذٰلِكَ رَقْمَنَةُ المَطْبوعاتِ الفوتوغرافيَّةِ وَتَخْصيصِها لِلشَّرائِحِ.

مِنْ أَجْلِ الحُصُولِ عَلى نَظْرَةٍ شامِلَةٍ عَنْ المَجْموعَةِ الأفريقيَّةِ، تَمَّ إِنْشاءُ مَدْخَلٍ لقاعدةِ البَياناتِ الدَّاخِليَّةِ لكُلِّ مَجْموعَةٍ (الشَّكْلُ 4)[3]. تَمَّ خِلالَها تَسْجيلُ كَمّيّاتِ المَوادِ وَأَنْواعِها وَتِقَنيّاتِها وَأَبْعادِها بِأَكْبَرِ قَدَرٍ مُمْكِنٍ مِنَ الدِّقَّةِ. كَما تَمَّ تَسْجيلُ الإِشاراتِ المُتَعَلِّقَةِ بِالمُحْتَوى لِلمَجْموعاتِ الأُخْرى (التَّرقيمُ، وَما إِلى ذٰلِكَ) وَالمَواضيعُ (مِثْلَ البَعَثاتُ وَالرَّحَلاتُ وَغَيْرُها)، بِالإِضافَةِ إِلى مُلاحَظاتٍ حَوْلَ  الحالَةِ وَكَذٰلِكَ الكَلِماتُ المِفْتاحيَّةُ المُتَعَلِّقَةُ بِالمُحْتَوى وَالأَشْخاصِ المَعْنيّين.

JH

غالِباً ما يَتمُّ تَنظيمُ التّركاتِ الفنيّةِ وتَسليمُها إلى المتاحِفِ والمحفوظاتِ بِفهارِسَ تُوَفّرُ التّوجيهَ لِمُعالَجَةِ الَمجموعَةِ.  ويَخْضَعُ أرشيفُ ليني ريفنشتال لِمبادئِ التّنظيمِ الخاصّةِ بِهِ، ولا يوجَدُ فَهرَسٌ هَيكليٌّ. في حينِ أنَّهُ يَتمُّ تَصنيفُ مَجموعاتِ الأعمالِ الخاصّةِ بالعديدِ مِنَ المصوِّرينَ عادةً ووِفقاً للتّرتيبِ الزّمنيّ أو المَوضوعيّ وكذلِكَ  ووِفقاً لمعاييرَ تقنيّةٍ، الاّ أنَّ هذِهِ التّصنيفاتُ في حالَةِ ريفنشتال لَمْ تَعدْ واضِحَةً اليومَ. فَقَدْ تَدَخَّلَتْ هيَ وموظَّفوها في هَيكلِ الأرشيفِ مَرّاتٍ عديدةً، مِمّا أدّى إلى إعادَةِ تَشكيلِ السّياقاتِ، وإعادَةِ تَجميعِ أجزاءٍ مِنَ المَوادِ، وإنشاءِ كَميّةٍ غَيرَ قابِلَةٍ لِلحَصرِ مِنَ النُّسَخِ المُكرّرَةِ.

في بَعضِ الأحيانِ، أُرفِقَتْ مَراجِعٌ مَعَ المَوادِ الفوتوغرافيّةِ دونَ تَفسيراتٍ واضِحةٍ أو لَمْ تَعدْ واضِحةً. وأُعيدَ استخدامُ الحاوياتِ الّتي سَبَقَ استخدامُها وبالتّالي فإنَّ تَسميتُها القديمةُ مُضلّلةٌ. [قارنْ الحُزمةَ 398؛ مَعلوماتٌ مُختلِفةٌ عَنْ مُحتوياتِ حاويةِ حُزمةٍ واحدةٍ: ”10 / إرنتي / مساكين“ و  كاو 50 / II / مساكين] ومَعَ ذلِكَ، تُساعِدُ الوَثائِقُ المَكتوبةُ والسجلاّتُ الأرشيفيّةُ في فَكِّ رموزِ هذِهِ المَراجعِ.و يَنبَغي أنْ تُساعدَ الأمثلةُ التّاليَةُ المُستَخدِمينَ على فَهْمِ الرّوابطِ داخِلَ الأرشيفِ.

في رِحلَتِها معَ  جَمعيةِ نانسن في عامِ 1962/63، احتفظَتْ ليني  ريفنشتال بِقائمةِ أفلامٍ مُفصّلَةٍ لِأعمالِها الفوتوغرافيّةِ في دَفترِ مُلاحظاتٍ بِعنوانِ ”تقاريرٌ وتَسجيلٌ […] لجميعِ الّلقطاتِ“ [راجِعْ التّوقيعَ SBB_LR_055_055_005، الغلافَ]. تَحتوي العديدُ مِنَ الشّرائِحِ الُمؤَطّرةُ على أرقامٍ مَكتوبَةٍ بخطِّ اليَدِ تُشيرُ إلى هذا الدفترِ وتُوفّرُ مَعلوماتٍ عنْ الَموقعِ والتّاريخِ الدّقيقِ وحالةِ التّصويرِ (الشَّكلانِ 1 و2). في قائِمَةِ الأفْلامِ، تَمَّ سَرْدُ الَموادِ الُمستَخدَمَةِ واحِدةً تلوَ الأُخرى. وبِناءً على ذلِكَ، هُناكَ أرقامٌ زائِدةٌ عَنْ الحاجَةِ لِأفلامٍ 35 مم وأفلامٍ مُتوسّطةِ التّنسيقِ مِنْ كوداك و Agfa وبيروتز. ولِتحديدِ أرقامِ الأفلامِ مِنْ هذِهِ البِعثَةِ، مِنْ الضّروريُّ بالتّالي النّظَرُ إلى مَوادِ الأفلامِ المُسْتَخْدَمَةِ (انظرْ الشَّكلَ 3و 4)
مَعَ ذلكَ  فَإنَّ  التَّوثيقَ المَكتوبَ للموادِ الفلميّةِ غيرُ مُكتمَلٍ، مِمّا يَجعلُ رَبْطَهُ بالصُّوَرِ غيرَ واضِحٍ في بَعضِ الحالاتِ تَمّ إرفاقُ شُروحاتٍ حَولَ المواضيعِ الُمصوَّرَةِ بِمعلوماتٍ عَنْ مُدَّةِ التّعريضِ الضّوئيِّ، حَساسيَّةُ الفيلمِ، وظروفُ الإِضاءَةِ. كَما تَحْتَوي نِهايَةُ دَفْتَرِ الُملاحَظاتِ على قائِمَةِ شَحْنٍ لِلأَفْلامِ.

تَحْمِلُ بَعضُ الشَّرائِحِ والموادِ السّلبيّةِ في الأرشيفِ مُلصَقاتٍ تُشيرُ إلى الُمجَلّداتِ الّتي أُلصِقَتْ فيها نَماذِجٌ مِنَ الصُّوَرِ حَولَ مَواضيعٍ مَخْتَلِفةٍ [راجِعْ الحِزَمَ 1040-1045]. يَتوافَقُ التّرقيمُ الَموجودُ على المُلصَقاتِ الدّائريّةِ البيضاءِ (الشّكلان 5 و 6) مَعَ الأرقامِ المُتَتاليَّةِ في الُمجَلّداتِ المَوجودةِ في الحِزمَتين 1044 و 1045 (الشّكلُ 7). أمّا في الُمجَلّداتِ الّتي تَحْمِلُ أرقامَ الحِزمِ 1040-1043، فَقَدْ تَمَّ تَخصيصُ بَعضِ المَطبوعاتِ لِموادِ النيجاتيفِ الُمقابِلَةِ (الشَّكلُ 8). وهيَ مَوسومَةٌ بِرَقَمِ الوَرَقَةِ (= الغِلافُ) – رَقَمُ السِّلسِلَةِ (في الغِلافِ) – رَقَمُ النيجاتيفِ (الشَّكلُ 9).

أَعَدّتْ  ريفنشتال تَجميعَ قوائمَ لِأغراضٍ مُختَلِفةٍ، مُصنّفةٍ حَسبَ مَجموعاتِ النّوبةِ الُمختلِفةِ الإثنيّاتِ الأُخرى [راجِعْ كونفولوت 972]. في بَعضِ القوائِمِ، يُمكِنُ التَّعرّفُ على مُلاحظاتٍ حَولَ المَواضيعِ الّتي تَمَّ نَشرُها (الشَّكلُ 10). وَمَعَ ذٰلِكَ، لَمْ يَكُنْ مِنَ الْمُمْكِنِ حَتَّىٰ الآنَ تَحْدِيدُ أَيِّ قِطْعَةٍ مِنَ الْمَجْمُوعَةِ بِشَكْلٍ وَاضِحٍ اِسْتِنَادًا إِلَىٰ التَّعْلِيقَاتِ التَّوْضِيحِيَّةِ فِي الْأَرْشِيفِ. فَقَدْ قَامَتْ رِيفِنِشْتَالُ بِتَصْنِيفِ الْمَجْمُوعَاتِ الْفَرْدِيَّةِ حَسَبَ الْمَوْضُوعِ، ثُمَّ أَعَادَتْ تَنْظِيمَهَا وِفْقًا لِذٰلِكَ.

تُوَفِّرُ وسيلةٌ إيضاحيَّةٌ مَعَ مُلصَقاتٍ مُلوَّنةٍ مُستَديرةٍ نَظرةً عامّةً على الفِئاتِ الُمختَلِفةِ (الشّكلُ 12). يُمكِنُ العثورُ على المُلصَقاتِ في العَديدِ مِنَ الأماكنِ في مَجموعَةِ الصّوَرِ، وعلى حاوياتِ الحِزَمِ، وعلى إطاراتِ الشّرائحِ وعلى العُبوّاتِ الخارجيّةِ. غالِباً ما تَكونُ هُناكَ العَديدُ مِنَ الُملصَقاتِ الُمختلِفةِ الُمرفَقَةِ بالعُنصُرِ الواحدِ. وَصفُ الفِئاتِ في نِطاقٍ واسعٍ . وبِدونِ مَزيدٍ مِنَ الأدِلّةِ على عَمليّاتٍ مُحدّدةٍ، لا يُمْكِنُ حَتّى الآن استخْلاصُ أيّ مُؤشّراتٍ على التّخصيصِ الَمنهَجيّ للمُلصَقاتِ. كَما لَمْ يَتمْ بَعدُ تَوضيحُ مَعنى التّرقيمِ على بَعضِ الُملصَقاتِ (الشَّكلُ 13).

خِلالَ تسجيلِ أكثرَ مِنْ 11,000 قطعةٍ فرديَّةٍ، لَمْ يَكنْ بالإمكانِ فكُّ تشفيرِ المزيدِ مِنَ العلاماتِ. وتَشملُ هذهِ، على سبيلِ المثالِ، اختصاراتِ الحروفِ (الشّكلُ 14). يُمكنُ أنْ تكونَ هذهِ تسمياتٌ لِنُسَخّ مُكرَّرَةٍ
تمَّ إصدارُها للناشرينَ أو المجلاّتِ، بالإضافةِ إلى الأحرفِ الأولى للأسماءِ  (DH، DF، DM). وحتّى الآن لا يوجدُ دليلٌ على أيٍّ مِنَ التّفسيرَينِ. كما تَمّ وسمُ إطاراتِ الشّرائحِ بعلاماتِ مختلفةٍ (الشَّكلُ 15). وَهُنا أَيضاً لَمْ يكنْ مِنَ الممكنِ حتّى الآن استخلاصُ أيّ استنتاجاتٍ حولَ المحتوى.
JH

قامَتْ ريفنشتال بالتّصويرِ في جِبالِ النّوبَةِ وَالمَناطِقِ الُمحيطَةِ بِها بِإسْتِخْدامِ كاميراتٍ صَغيرَةِ الحَجْمِ على أَفْلامٍ إيجابيَّةٍ مُلَوَّنَةٍ. كانَتْ مُهْتَمَّةً بِشَكْلٍ خاصٍّ بِالمَوضوعاتِ المُعَبِّرَةِ وَالمُؤَثِّرَةِ بَصَريَّاً. لا يوجَدُ تَصْنيفٌ أَو تَحْليلٌ رَسْميٌّ لِمحتَوى وَصياغَةِ هٰذِهِ الصُّوَرِ. أَمّا البَياناتُ الأَساسيَّةُ مِثْلَ تَحْديدِ الأَماكِنِ وَالأَزْمِنَةِ، وَتَرابُطِ الأَفْلامِ، أَو أَسْماءِ الأَشْخاصِ الظَّاهِرينَ في الصُّوَرِ، فَهيَ إِن وُجِدَتْ، مُدَوَّنَةٌ فَقَطْ في قَوائِمَ غَيرِ مُكْتَمِلَةٍ. كَما أَنَّ الرَّوابِطَ بَيْنَ النُّسَخِ الأَصليَّةِ وَالمُكَرَّرَاتِ أَو المُسْتَنْسَخاتِ غَيْرُ مُوَثَّقَةٍ في مُعْظَمِ الحالاتِ، وَلا يُمْكِنُ التَّحقّقُ مِنْها إِلّا مِنْ خِلالِ المُقارَنَةِ البَصَريَّةِ.
تَسْتَلْزِمُ هٰذِهِ الحالَةُ إِعادَةَ بِناءٍ بَحثيٍّ لِلعَلاقاتِ المَوضوعيَّةِ وَسياقاتِ نَشْأَتِها لِضمانِ فَهْرَسَتِها بِشَكْلٍ دَقيقٍ. في كَثيرٍ مِنَ الأَحيانِ، لا يُمْكِنُ فَهْمُ المُحتَوى إِلّا عبْرَ مُقارَنَةِ الصُّوَرِ بِبَعْضِها البَعْضِ، سَواءً تِلْكَ الَمحْفوظَةُ في أَرْشيفاتٍ أُخْرى أَو المَنْشورَةُ في مَصادِرَ مُخْتَلِفَةٍ. وَلِتَسْريعِ عَمَليَّةِ الفَهْرَسَةِ، تَمَّ أَوَّلاً رَقْمَنَةُ جَميعِ الَموادِ المُصَوَّرَةِ بِأَفْلامٍ صَغيرَةِ الحَجْمِ.

تُشَكِّلُ الشَّرائِحُ الرَّقَمِيَّةُ الأَساسَ لِلبَحْثِ المُشْتَرَكِ مَعَ مُمَثِّلي مُجْتَمَعاتِ النّوبَةِ. وَقَدْ أَتاحَ ذٰلِكَ إِمْكانيَّةَ نَقْلِ جَميعِ الصُّوَرِ إِلى 
أوغندا، حَيْثُ تَمَّ فَحْصُها وَمُناقَشَتُها بِشَكْلٍ جَماعيّ.^[1]
تَهْدِفُ عَمَليَّةُ المُراجَعَةِ التَّشارُكيَّةِ لِلصوَرِ إِلى تَحْقيقِ هَدَفَيْنِ أَساسيينِ:^[2]
هدف العَرْضُ التَّشاركيُّ لِلصّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ تَحْقيقِ هَدَفَينِ رَئيسيَّينِ: تَصْنيفٌ مُتَدَرِّجٌ لِتَصاريحِ الوصولِ لِأقارِبِ الأَشخاصِ المُصَوِّرينَ، وَالباحِثينَ، وَالجُمهورِ، إِضافَةً إِلى تحديدِ المَشاهِدِ المُصَوَّرَةِ، وَإِنْ أَمْكَنَ، التَّعرّفُ عَلى الأَشْخاصِ
أَثْناءَ عَمَليَّةِ الرَّقْمَنة، تَمَّ الحِفاظُ عَلى الُمقْتَنَياتِ المَوْروثَةِ مَعَاً لِضَمانِ بَقاءِ التَّرْتيبِ الأَصْليِّ لِأَرْشيفِ أَعْمالِ ريفنشتال مَفْهومَاً لِأَغْراضِ البَحْثِ. قامَتْ ريفنشتال بِتَصْنيفِ الصُّوَرِ الُمخْتارَةِ وِفْقَاً لِفِئاتٍ ذاتيَّةٍ كانَتْ ذاتَ أَهَميَّةٍ بِالنّسبَةِ لَها، وَالَّتي يُمْكِنُ العُثورُ عَلَيها أَيضَاً في مَنْشوراتِها كَفصولٍ في كُتُبِها، مِثْلَ ‘قُدّاسُ المَوْتى’ كَعِنوانٍ لِمَراسِمِ الدَّفْنِ لَدى إقليم مساكينِ، أَو ‘فَنِّ القِناعِ’ كَعِنوانٍ لِلفَصْلِ المُتَعَلِّقِ بِرَسْمٍ وُجوهِ المُقاتِلينَ في كاو نيارو. أَمّا الأَوْصافُ مِثْلَ ‘النّوبَةِ بِمَلابِسِهمْ التَّقْليديَّةِ’ أَو المَناظِرُ الطَّبيعيَّةُ مَعَ الأَكْواخِ’فهي تُجسِّد وجهة نظر ريفنشتال من منظور خارجي.
تَمَّ تَرْتيبُ الشَّرائِحِ الأُخْرى وِفْقَاً لمِستوياتٍ نَوعيَّةٍ، مِثْلَ “إحتياطي”، “الإِختيارُ الثَّاني”، “أَرْشيفٌ”، وَما إِلى ذٰلِكَ، وَغالِبَاً دونَ أَيَّ تَفاصيلَ إِضافيَّةٍ عَنْ المُحْتَوى.

^[1] (وُرَشُ العَمَلِ مَرْجَع 2.2)
^[2] . ((مَرْجَع >> 2-4 التَّصْنيفُ))

في الخَطْوَةِ الثَّانيَةِ، قُمْنا بِرَقْمَنَةِ النُّسَخِ الوَرَقيَّةِ الَّتي أَنْتَجَتْها ريفنشتال لِلعَرْضِ، وكَجِزْءٍ مِنْ عَمَليَّةِ الفَهْرَسَةِ، سَيَتِمُّ إِجْراءُ إِعادَةِ فَرْزٍ رَقَميٍّ لِتَفْكيكِ طَبَقاتِ مُعالَجَةِ ريفنشتال لِلمَجْموعَةِ. وَلِهٰذا الغَرَضِ، تَمَّت صِياغَةُ كَلِماتٍ مِفْتاحيَّةٍ بِالتَّعاوُنِ مَعَ مُمَثِّلي النّوبَةِ، مِثْلَ ‘الزِّراعَةِ’ وَ ‘الآلاتِ الموسيقيَّةِ’ وَ ‘الإِحْتِفالاتِ’. تُشيرُ هٰذِهِ المُصْطَلَحاتُ على تَصْنيفاتٍ مِعياريَّة 
المُفْرَداتِ تمثلُ خُطوَةٌ أُولى نَحو مَزيدٍ مِنَ الوصْفِ، حيثُ لا يُمكِنُ التِقاطُ وُجُهاتِ النَّظَرِ المحلّيَةِ بِدِقَّةٍ بِهٰذِهِ الطَّريقَةِ، هذا بِالإِضافَةِ إِلى إِعادَةِ الهَيْكَلَةِ، فَإِنَّها تُسَهِّلُ أَيْضَاً البَحْثَ في الَمجْموعَةِ. بِحَيْثُ يُتيحُ إسْتِخدامَ الكَلِماتِ الرَّئيسيَّةِ وَصْفَاً أَكْثَرَ تَعْقيدَاً وَتَصْنيفَاً مُتَعَدِّدَاً لِلصُّوَرِ مِنْ خِلالِ إِمْكانيّاتِ الجَمْعِ بحرية. 
إِجْراءُ المُعالَجَةِ إسْتِنادَاً إِلى ما هوَ مَرْئيٌّ، تَمَكَّنّا مِنْ إِسْتِخْدامِ حُلولٍ بَرْمَجيَّةٍ قائِمَةٍ عَلى الذَّكاءِ الإِصْطِناعيِّ لِلتَعَرّفِ عَلى الصُّوَرِ. وَقَدْ تَمَّ تَطْبيقُ تِقَنيَّةُ بَحْثٍ بالصّورِ الَّتي تَمَّ تَطْويرُها في مشروعِ ‘الإِنْسانُ. الآلَةُ. الثَّقافَةُ – الذَّكاءُ الإِصْطِناعيُّ لِلتُراثِ الثَّقافي الرَّقَمي’ في مَكْتَبَةِ الدَّوْلَةِ في برلين.^[1]
وقد تَمَّ تَطْويرُهُ بِدَعْمٍ مِنْ وِزارَةِ الثَّقافَةِ وَالإِعْلامِ الفيدراليَّةِ في إِطارِ الإِسْتراتيجيَّةُ الوَطَنيَّةُ للذَّكاءِ الإِصْطِناعيِّ التَّابِعَةِ لِلحكومَةِ الفيدراليَّةِ. تُعَدُّ هٰذِهِ الأَداةُ مُفيدَةً بِشَكْلٍ خاصٍّ في إِعادَةِ بِناءِ العلاقاتِ بَيْنَ الأَعْمالِ وَالبَحْثِ عَنْ صُوَرٍ مُخْتَلِفَةٍ لِلأَفْرادِ. على سَبيلِ الِمثالِ، هُناكَ عِدَّةُ أَفْلامٍ مِنْ سِباقٍ تَقْليديٍّ للشَّابّاتِ، لا تُوجَدُ عَلَيْها أَيُّ تَسْمياتٍ مِنْ ريفنشتال. وَقَدْ أُسْتُخْدِمَتْ بَعْضُ الصُّوَرِ مِنْها في سياقاتٍ أُخْرى. بَعْدَ أَنْ قامَ أَحَدُ الَمنْدوبينَ مِنْ كاو نيارو بِتَوْضيحِ وَتَفْسيرِ مُحْتَوى سِلْسِلَةُ الصُّوَرِ، تَمَكَّنّا بِإِسْتِخْدامِ تِقَنيَّةِ البَحْثِ عَنْ تَشابُهِ الصُّوَرِ مِنْ إِعادَةِ تَجْميعِ الصُّوَرِ الَّتي كانَتْ تَنْتَمي في الأَصْلِ مَعَاً ^[2]
كَجِزْءٍ مِنَ البَحْثِ المُشْتَرَكِ، تَمَّ التَّعَرّفُ عَلى العَديدِ مِنَ الأَفْرادِ الَّذينَ لا يَزالونَ عَلى قَيْدِ الحَياةِ في مَنْطِقَةِ كاو نيارو. بِإسْتِخْدامِ تِقَنيَّاتِ الذَّكاءِ الإصْطِناعيِّ، يُمْكِنُ رَبْطُ المَزيدِ مِنَ الصُّوَرِ بِنَفْسِ الأَشْخاصِ وَتَوْثيقُها بِالَمعْلُوماتِ ذاتِ الصِّلَةِ. تُسْهِمُ عَمَليَّةُ إِعادَةِ تَرْتيبِ البَياناتِ الرَّقَميَّةِ وَإِثْرائِها بِالبَياناتِ الوَصْفيَّةِ في تَحْضيرِ الصُّوَرِ المُرَقْمَنَةِ لِتَسْليمِها إِلى مَجْلِسِ عُمومِ النّوبَةِ بِهَدَفِ إِسْتِخْدامِها في الأَبْحاثِ العِلميَّةِ.


^[1] ((Link: https://mmk.sbb.berlin/))
^[2] (انْظرْ إِختيارَ الصُّوَرِ لِلسِّباقِ المَذْكورِ أَعْلاهُ. (مَرْجَع 3-15).

تَتَأَلّفُ مَجْموعَةُ صُوَرِ النّوبَةِ الفوتوغرافيَّةِ مِنْ عَدَدٍ كَبيرٍ مِنَ المَطْبوعاتِ وَ النيجاتيفِ وَ الشَّرائِحِ، الَّتي تَمَّ إِنْتاجُها بِاسْتِخْدامِ تِقَنيَّاتٍ وَمَوادٍ مُتَنَوِّعَةٍ. وَتُظْهِرُ حالَةُ القِطَعِ الفَرْديَّةِ آثارَ الاسْتِخْدامِ الُمكَثَّفِ، حَيْثُ تَحْمِلُ مُعْظَمُ الصُّوَرِ كِتاباتٍ مُتَعَدِّدَةٍ عَلى ظَهْرِها، بِالإِضافَةِ إِلى مُلْصَقاتٍ أَو مُلاحَظاتٍ. كَما أَدّى الاسْتِخْدامُ إِلى حُدوثِ العَديدِ مِنَ الأَضْرارِ النَّاتِجَةِ عَنْ الاِسْتِخْدامِ ، مِثْلَ الخُدوشِ، وَالإِنْثِناءاتِ، وَبَصَماتِ الأَصابِعِ، بِالإِضافَةِ إِلى تَمَزُّقاتٍ عَرَضيَّةٍ وَتَغَيُّراتٍ لَونيَّةٍ واضِحَةٍ ناتِجَةٍ عَنْ المَوادِ اللّاصِقَةِ أَو الأَشْرِطَةِ المُثَبَّتَةِ عَلى الظَّهْرِ. وَقَدْ تَمَّ تَثْبيْتُ مَجْموعَةٍ تَمْثيليَّةٍ مِنَ الصُّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ كَبيرَةِ الحَجْمِ، الَّتي أُنْتِجَتْ بِتِقَنيَّةِ سيباكروم، عَلى وَرَقٍ مُقَوّى أَسْوَدَ لِاسْتِخْدامِها في أَغْراضِ العَرْضِ. تَمَّ حِفْظُ الصُّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ وَالنيجاتيفِ وَالشَّرائِحِ في صَناديقَ وَمُجَلَّداتٍ غَيْرِ مُلائِمَةٍ لِتَخْزينِ المَوادِ الفوتوغرافيَّةِ وِفْقَاً لِمَعاييرِ الحِفْظِ وَالتَّرْميمِ.

في بِدايَةِ عَمَليّاتِ الحِفْظِ وَالتَّرْميمِ، وَقَبْلَ إِجْراءِ الرَّقْمَنَةِ، تَمَّ تَنْظيفُ جَميعِ الصُّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ لِإزالَةِ الغُبارِ وَالشَّوائِبِ السَّطْحيَّةِ. كَما تَمَّتْ إِزالَةُ بَقايا الَموادِ الّلاصِقَةِ وَالأَشْرِطَةِ الَّلاصِقَةِ. وَتَمَّ تَدْعيمُ التَّمَزُّقاتِ وَالاِنْثِناءاتِ الشَّديدَةِ بِدعاماتٍ مِنْ وَرَقِ اليابانِ لِتَجَنُّبِ حُدُوثِ مَزيدٍ مِنَ الأَضْرارِ أَثْناءَ التَّعامُلِ مَعَ الصُّوَرِ.

بَعْدَ عَمَلِيَّةِ المَسْحِ الضَّوْئي، وُضِعَتْ كُلُّ صُورَةٍ فوتوغرافيَّةٍ في غِلافٍ جَديدٍ مَصْنوعٍ مِنْ وَرَقٍ أَرْشيفيٍّ مُخَصَّصٍ لِلصُّوَرِ. بِالإِضافَةِ إِلى ذٰلِكَ، تَمَّ اسْتِبْدالُ جَميعِ الصَّناديقِ وَالُمجَلَّداتِ بِأُخْرى مَصْنوعَةٍ مِنْ كَرْتونٍ أَرشيفيٍّ مُناسِبٍ لِلحِفْظِ. وَقَبْلَ إِعادَةِ التَّغْليفِ، تَمَّ فَصْلُ الصُّوَرِ المَطْبُوعَةِ بِتِقَنيَّةِ سيباكروم عَنْ الوَرَقِ المُقَوّى الأَسْودِ، حَيْثُ تَبَيَّنَ أَنَّ خَصائِصَهُ الماديَّةُ أَثَّرَتْ سَلْبَاً عَلى الصُّوَرِ الفوتوغرافيَّةِ.

تَمَّ حِفْظُ مُعْظَمِ النيغاتيفِ في أَغْطيَةٍ مِنْ مَوادٍ بلاستيكية  أَو في مَظاريفِ الأَفْلامِ الوَرَقيَّةِ المَصْنوعَةِ مِنْ وَرَقِ البيرغامينِ ، وَالَّتي كانَتْ تُخَزَّنُ داخِلَ مَلَفّاتٍ تَقْليديَّةٍ. وَلِأَغْراضِ الحِفْظِ الطَّويلِ الأَمَدِ، تَمَّ نَقْلُ النيجاتيفِ إِلى أَغْطيَةٍ أَرْشيفيَّةٍ مَصْنوعَةٍ مِنْ وَرَقٍ مُخَصَّصٍ لِلصُّوَرِ، ثُمَّ وُضِعَتْ في صَناديقٍ أَرْشيفيَّةٍ مُغْلَقَةٍ. كَذٰلِكَ، تَمَّ اِسْتِبْدالُ الصَّناديقِ البِلاسْتيكيَّةِ المُتَنَوِّعَةِ، الَّتي كانَتْ تُسْتَخْدَمُ سابِقَاً لِتَخْزينِ الشَّرائِحِ المُؤَطَّرَةِ، بِصَناديقٍ أرْشيفيَّةٍ مَصْنوعَةٍ مِنَ الكَرتونِ المُخَصَّصِ لِحِفْظِ الصُّوَرِ. ساهَمَ اِسْتِخْدامُ هٰذِهِ المَوادِ الجَديدَةِ، إِلى جانِبِ التَّخْزينِ في بيئَةٍ مَحْكومَةٍ بِدَرَجَةِ حَرارَةٍ وَرُطوبَةٍ ثابِتَةٍ، في تَوفيرِ ظُروفٍ مواتية لِلحِفْظِ طَويلِ الأَمَدِ لِلمَوادِ الفوتوغرافيَّةِ.

HP/SP