المتحف الإثنولوجي

عند استِلامِ تَرِكَةِ ليني ريفنشتال، وَصَلَتْ ثمانُ صناديقِ نَقْلٍ مِنَ الألمنيوم، وَصندوقانِ كبيرانِ مِنَ الخَشَبِ، وَصناديقُ نَقْلٍ إِلى المُتْحَفِ الإثنولوجي في برلين. الصناديقُ الَّتي وَضَعَتْ ليني ريفنشتال عَلَيها بَعْضَ العَلاماتِ وَالّلاصِقاتِ  تَحْتَوي عَلى مَجْموعَتِها الإثنولوجيّةِ. وَتَشْمِلُ هٰذِهِ المَجْموعَةُ ما يُقَدَّرُ بِنَحْوِ 700 قِطْعَةٍ أَو “مُقْتَنَياتٍ ثَقافيَّةٍ” مِنَ الفَتْرَةِ الَّتي قَضَتْها ريفنشتال في جِبالِ النّوبَةِ وَمَناطِقَ أُخْرى في شَرْقِ إفريقيا.
في المُجْمَلِ هُناكَ مَجْموعَةٌ مُتَنَوِّعَةٌ مِنَ الأَوْعيَةِ وَالأَطْباقِ المَصْنوعَةِ مِنَ القرع، مَعَ رُسُوماتٍ مَحْروقَةٍ حَوْلَ الحَوافِ، وَبَعْضُها مُزَيَّنٌ بِتَطْبيقاتٍ مِنَ الأَقْمِشَةِ أَو خَرَزِ الزُّجاجِ أَو البلاستيكِ، أَو الأَشْرِطَةِ البلاستيكيَّةِ، أَو المَعادِنِ أَو أَصْدافِ الكوري.

الرُّسُوماتُ المَحْروقَةُ حَوْلَ الحَوافِ تَكونُ عادَةً تزييناتٍ زُخْرُفيَّةً أَو هَنْدَسيَّةً تُبْرِزُ القَرْعَ بِشَكْلٍ خاصٍّ. في بَعْضِ الأَحيانِ، و تُعْرَضُ تَمثيلاتٌ لِلحَيواناتِ وَالبَشَرِ بالإِضافَةِ إِلى الرّموزِ أَو الأَحْداثِ – مِثْلَ مَواضيعِ الصَّيدِ أَو الأَنْشِطَةِ المَنْزِليَّةِ أَو الاجْتِماعيَّةِ – مِنْ خِلالِ الرَّسْمِ بِالعَلاماتِ المَحْروقَةِ عَلى الأَوْعيَةِ الكَبيرَةِ اضافة لذلك. توجَدُ أَيْضَاً زُجاجاتٌ قابِلَةٌ لِلإِغْلاقِ مَعَ حِزامٍ جِلْديٍّ وَزَخارِفٌ مِنَ الخَرَزِ، بالإضافة إلى قرع مزخرف بأقمشة متعددة.

إِلى جانِبِ ذٰلِكَ ، يَشْمِلُ الإِرْثُ الإثنوغرافي العَديدَ مِنَ الأَشياءِ اليَوْميَّةِ المُتَنَوِّعَةِ، مِثْلَ الزُّجاجاتِ، وَالمَلاعِقِ الخَشَبيَّةِ، وَالجُلُودِ، وَالأَعْمالِ المَنْسُوجَةِ ، الأَليافُ وَالرّيشُ. وَمِنْ بَيْنِها أَيْضَاً إِبْريقُ قَهْوَةٍ إيطالي أَو تِذْكاراتٍ. وَتَتَمَيَّزُ المَجْموعَةُ أَيْضَاً بِالحِرابِ، وَالدُّرُوعِ، وَالأَسْلِحَةِ القِتاليَّةِ، وَالسَّكاكينِ وَغَيْرِها مِنَ الأَسْلِحَةِ، بِالإِضافَةِ إِلى مَجْمُوعَةٍ واسِعَةٍ مِنَ المُجَوْهَراتِ: خَواتِمُ مَعْدَنيَّةٌ وَمُغطّاةٌ بِالأَقْمِشَةِ، وَسَلاسِلٌ مِنَ الخَرَزِ أَو المَعادِنِ، أَصْدافُ السَّلاحِفِ عَلى أَشْرِطَةٍ نَسيجيَّةٍ أَو المُعَلَّقاتُ وَالأَشْرِطَةُ الجِلْدِيَّةُ.

كَما تَحْتَوي المَجْموعَةُ أَيْضَاً عَلى آلاتٍ مُوسيقيَّةٍ، مِنْها عَلى سَبيلِ المِثالِ طَبْلانِ كَبيرانِ مُغَطَّيانِ بِالجِلْدِ، بِالإِضافَةِ إِلى آلاتٍ تُشْبِهُ العودَ ذاتُ أَجْسامٍ صَوْتيَّةٍ مَصْنوعَةٍ مِنَ القَرْعِ المُغَطّى بِالجِلْدِ أَو الخَشَبِ، وَبَعْضُها مُزَخْرَفٌ أَو مُزَوَّدٌ بِأَشْرِطَةٍ قُماشيَّةٍ وَتَظْهَرُ عَلَيْها عَلاماتُ الاسْتِخْدامِ.

بَعْدَ عَمَليَّةِ التَّصْنيفِ، تَمَّ تَسْجيلُ 674 قِطْعَةٍ في نِظامِ تَوْثيقِ المُتْحَفِ تَحْتَ 680 رَقَمِ تَعْريفٍ. تُخَزَّنُ هٰذِهِ المُمْتَلَكاتُ الثَّقافيَّةُ مِنْ إِرْثِ ريفنشتال في مُسْتَوْدَعاتِ مَجْموعَةِ المُتْحَفِ الإثنوغرافي في داهلم، بَرلين

SB

 عِنْدَما أُضيْفَتْ المُقْتَنَياتُ الإثنوغرافيَّةُ مِنْ مُمْتَلَكاتِ ريفنشتال إِلى مَجْموعاتِ مُتْحَفِ الإثنولوجيا في بَرلين، تَمَّ جَرْدُها وَتَسْجيلُها في نِظامِ التَّوْثيقِ المُتْحَفي. وَيَعْني الجَرْدُ أَنْ يَتِمَّ تَخْصيصُ رَقَمٍ لِكُلِّ قِطْعَةٍ منَ المُقْتَنَياتِ الثَّقافيَّةِ، حيثُ يَتَّبِعُ هٰذا الرَّقَمُ نَمَطَاً مُعَيَّنَاً داخِلَ المُؤَسَّسَةِ، وَيُصَنِّفُ قِطْعَةَ المَجْموعَةِ في هٰذِهِ الحالَةِ ضِمْنَ مَجالِ المَجْموعَةِ “أفريقيا”، وَتَحْديدَاً “شَمالُ شَرْقِ أفريقيا”. كَما يَتِمُّ تَطْبيقُ الرَّقَمِ بِاسْتِخْدامِ تِقَنيَّاتٍ شائِعَةٍ وَتَوصياتٍ مِنْ مَجالِ التَّرْميمِ، بِحَيْثُ يَكونُ ثابِتَاً قَدْرَ الإِمْكانِ، وَفي الوَقْتِ نَفْسِهِ قابِلَاً لِلإِزالَةِ دُونَ إِلحاقِ ضَرَر.
في المُتْحَفِ الإثنولوجي في بَرلين، يَتِمُّ إِجْراءُ التَّطْبيقِ المَاديِّ بِاسْتِخْدامِ البارالويد وَالفُرشاةِ وَالقَلَمِ وَالحِبْرِ مِنْ أَجْلِ تَطْبيقِ الرَّقَمِ بِشَكْلٍ سِرِّيٍّ قَدَرَ الإِمْكانِ وَفي نَفْسِ الوَقْتِ يَكونُ مرْئيَّاً  . يَرْتَدي فَريْقُ المُتْحَفِ مُعِدَّاتِ الحِمايَةِ أَثْناءَ جَرْدِ الَمجْموعاتِ وَالتَّعامُلِ مَعَها، وَبِالإِضافَةِ إِلى تَطْبيقِ رَقَمِ الجَرْدِ ، وَوَضْعِ مُلَصَقَةٍعَلى كُلِّ قِطْعَةٍ. معَ عَمَليَّةِ الجَرْدِ، يَتِمُّ إِنْشاءُ سِجِلِّ بَياناتٍ لِكُلِّ رَقَمِ جَرْدٍ في نِظامِ التَّوْثيقِ المُتْحَفي بِهَدَفِ مُتابَعَةِ تَسْجيلِ وَإِدارَةِ البَياناتِ الُمتَعَلِّقَةِ بِالقِطَعِ. في حَالَةِ القِطَعِ الأَثَريَّةِ الإثنوغرافيَّةِ، يَتِمُّ أَوَّلَاً إِنْشاءُ نَموذَجِ سِجِلِّ بَياناتٍ بِالتَّنْسيقِ مَعَ الإِشْرافِ عَلى المَجْموعَةِ وَإِدارَتِها.  يَحْتَوي هٰذا النَّموذَجُ عَلى المَعْلوماتِ المُتَعَلِّقَةِ بِتَسْجيلِ المَجْموعَةِ، مِثْلَ السِّياقِ الجُغْرافي وَالمَصْدَرِ. يَتِمُّ تَكْييفُ نَموذَجِ سِجِلِّ البَياناتِ مَعَ كُلِّ قِطْعَةٍ مِنْ قِطَعِ المَجْموعَةِ المَعْنيَّةِ عِنْدَ تَسْجيلِها. وَعَلى وَجْهِ الخُصوصِ، يَتِمُّ جَمْعُ البَياناتِ المُتَعَلِّقَةِ بِالقِطَعِ، مِثْلَ الأَبْعادِ، المادَّةُ، الوَصْفُ، رَقَمُ الصُّنْدوقِ، المَوقِعُ، وَالحالَةُ. إذ لا تَزالُ المُعالَجَةُ العِلْميَّةُ المُتَعَمِّقَةُ لِسِجِلِّ بَياناتِ القِطْعَةِ في قاعِدَة البَياناتِ قَيْدَ الانْتِظارِ.

لِأَغْراضِ التَّوثيقِ وَتَسْجيلِ المُقْتَنَياتِ الثَّقافيَّةِ، تُلْتَقَطُ صُوَرٌ فوتوغرافيَّةٌ لِكُلِّ قِطْعَةٍ. وَلِضَمانِ تَوْثيقٍ فوتوغرافيٍّ مِثاليٍّ لِلإِرْثِ الثَّقافي، سَيَتِمُّ إِنْشاءُ مَحَطَّةِ رَقْمَنَةٍ بِالقُرْبِ مِنْ مِنْطَقَةِ التَّخْزينِ الُمؤَقَّتِ لِلمُقْتَنَياتِ الجَديدَةِ. تُصَوَّرُ المُقْتَنَياتُ مِنْ زَوايا مُتَعَدِّدَةٍ بِاسْتِخْدامِ مُخَطَّطِ أَلْوانٍ مُحَدَّدِ المَعاييرِ وَمِقْياسٍ لِلقياسِ. يَتِمُّ تَصْويرُ كُلِّ قِطْعَةٍ مِنَ المَجْموعَةِ بِحَدٍّ أَدْنى مِنْ زاويَّتَينِ، وَغَالِبَاً مِنْ زَوايا أَكْثَرَ. عَلى سَبيلِ الِمثالِ، تَمَّ تَصْويرُ القرع المُزَيَّنَ بِنُقُوشِ فَنِّ الحَرْقِ مِنْ عِدَّةِ جِهاتٍ لِتَوثيقِ تَفاصيلِ الزَّخارِفِ وَعَرْضِها بِشَكْلٍ شامِلٍ،

The photographs of the ethnographica are then colour processed using the programme Capture One and saved as TIFF files as well as cropped JPG files without a colour chart or measuring stick. Once the digitisation is complete, the details relating to the object are edited and published on the Staatliche Museen zu Berlin’s online platform (in German). More than 2,000 image files have been created for the c. 700 cultural belongings and over 1,000 object photos have been uploaded to the online platform.
Wherever possible, entire boxes of objects have been inventorised, documented and digitised. The objects were pre-sorted according to their type, size and material with the aim of standardising the documentation and photography process.
Leni Riefenstahl’s ethnographic collection was inventorised, documented and digitised in 2022/23 by the management of the “Africa” collection at the Ethnologisches Museum Berlin and the Measures for the Digitisation and Visualisation of Object-Related Collection Data (MDVOS) project team.
SB