المؤسسة الألمانية للأرشيف السّينمائي

تسجيلات الأفلام في المؤسسة الألمانية للأرشيف السّينمائي

    التسجيلات السينمائية من جبال النوبة لا تُعتبر عملاً كاملاً، بل هي عبارة عن تسجيلات تمثل أربع رحلات إلى مساكن وكاو في الأعوام 1964/65، 1968/69، 1974/75 و.1977

    تضمّ المجموعة حوالي 535 قطعة، معظمها عبارة عن علب أفلام تحتوي على نسخ أصليّة وعيّنات من أفلام ملوّنة عاكسة 16 ملم، بالإضافة إلى أشرطة صوت ممغنطة بأشكال مختلفة، وأشرطة كاسيت موسيقيّة وأشكال فيديو مختلفة، ولفائف أفلام 8 ملم ونيجاتيفات أصليّة بالأبيض والأسود 16 ملم ونُسَخ منها. ويوجد حوالي 380 علبة من المواد المرئيّة، منها حوالي 204 علبة صغيرة الحجم، معظمها يحتوي على شرائط أفلام فرديّة أو حتّى صور فرديّة، وحوالي 137 علبة وشريط كاسيت من المواد الصوتيّة. ويُقدّر الطول الإجمالي للمواد المصوّرة (باستثناء مواد الفيديو) بحوالي 35,000 متر أو 54 ساعة، والمواد الصوتيّة 47 ساعة:

    وفقًا للمعطيات الحالية، لا توجد قائمة جرد محفوظة، وبالتالي يُصعب التحقق من الاكتمال أو الإسناد بين المواد والرحلات، أو التمييز بين النسخ الأصلية والتجريبية، أو حتى ربط الصوت بالصورة، إذ. يُعدّ ذلك ممكنًا بدرجة محدودة فقط استنادًا إلى ما هو مكتوب على علب الأفلام والأشرطة، حيث تختلف أنظمة التوصيف والترتيب.. كما أن العديد من الحاويات تحمل ملصقات وورقيات متعددة ومكدسة فوق بعضها، وتحمل توصيفات مختلفة من مختبر النسخ، أو من ليني ريفنشتال، أو من فريق عملها (الصور 1–3).

    Fig. 1 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the rights owner
    Fig. 2 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels, presumably notes made by Leni Riefenstahl
    Fig. 3 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the film lab
    Fig. 4 Can of original reversal film (1975 expedition) with a label from the film lab and a classification number, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 5 Case for 9.5mm magnetic tape (1964/65 expedition) with a label listing the date, place and contents of the recording
    Fig. 6 Can with original reversal film (1964/65 expedition) as individual film strips combined into small rolls
    Fig. 7 Small cans with (sorted) rushes
    Fig. 1 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the rights owner
    Fig. 2 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels, presumably notes made by Leni Riefenstahl
    Fig. 3 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the film lab
    Fig. 4 Can of original reversal film (1975 expedition) with a label from the film lab and a classification number, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 5 Case for 9.5mm magnetic tape (1964/65 expedition) with a label listing the date, place and contents of the recording
    Fig. 6 Can with original reversal film (1964/65 expedition) as individual film strips combined into small rolls
    Fig. 7 Small cans with (sorted) rushes
    Fig. 1 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the rights owner
    Fig. 2 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels, presumably notes made by Leni Riefenstahl
    Fig. 3 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the film lab
    Fig. 4 Can of original reversal film (1975 expedition) with a label from the film lab and a classification number, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 5 Case for 9.5mm magnetic tape (1964/65 expedition) with a label listing the date, place and contents of the recording
    Fig. 6 Can with original reversal film (1964/65 expedition) as individual film strips combined into small rolls
    Fig. 7 Small cans with (sorted) rushes
    Fig. 1 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the rights owner
    Fig. 2 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels, presumably notes made by Leni Riefenstahl
    Fig. 3 Can of a reversal copy (1964/65 expedition) with three overlapping labels written by the film lab
    Fig. 4 Can of original reversal film (1975 expedition) with a label from the film lab and a classification number, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 5 Case for 9.5mm magnetic tape (1964/65 expedition) with a label listing the date, place and contents of the recording
    Fig. 6 Can with original reversal film (1964/65 expedition) as individual film strips combined into small rolls
    Fig. 7 Small cans with (sorted) rushes

     
    نظام الترقيم يتضمن سنة السفر والرقم المتسلسل للنُّسَخ الأصلية العكسيّة بدءًا من عام 1968/69. ومع ذلك، فإن هذا النظام غير متناسق، مما يصعب استخلاص أي استنتاجات حول الحجم الأصلي للمجموعة (الشكل 4). وعلى الأرجح، خلال الرحلة الأولى في عام 1964/65، لم يكن هناك حاجة لتسمية الصناديق بتواريخ السنة أو حتى ترقيمها. أما بالنسبة للصلصال، فقد تم ذكر التاريخ بدقة في بعض الأحيان، إلى جانب تفاصيل محتويات الصورة. من جهة أخرى، بالنسبة للرحلات اللاحقة، غالبًا ما يتم تدوين السنة والمكان فقط.. أما الصوت المتزامن، فيعتبر نادرًا، ويبدو أن بعض الأصوات الأصلية كانت تُسجّل عادةً أثناء التصوير، وأحيانًا بشكل مستقل (الشكل 5).

    إنّ إلقاء نظرة داخل علب الأفلام يُظهر أنّ عددها لا يعطي بالضرورة فكرة دقيقة عن حجم المحتوى. إذ وتختلف أطوال الّلفائف الموجودة بداخلها بين متراً و480 متراً، وتحتوي بعض العلب على عدّة لفائف، بينما تحتوي أخرى فقط على شرائط أفلام فردية مثبّتة على شكل لفّات صغيرة باستخدام مشابك ورق. :(الصورة20 6)

    تختلف نسبة المواد الأصليّة إلى النسخ التجريبيّة بشكل كبير بين الرحلات المختلفة. ففي حين أنّ تسجيلات عام 1964/1965 تحتوي على نحو 8000 متر من الأفلام الأصليّة مقابل حوالي 6000 متر من النسخ التجريبيّة، لا يتوفّر لعام 1974/75 سوى حوالي 2000 متر من النُسخ التجريبيّة مقابل نفس كميّة المواد الأصليّة تقريباً.

    يبدو أنّ ريفنشتال عملت بشكل مكثّف على تسجيلات عام 1964/65، ويُشير إلى ذلك وجود 204 علبة صغيرة يبدو أنّها تحتوي على مواد متبقّية تمّ فرزها من النُسخ التجريبيّة وحفظها لاحتمال استخدامها لاحقاً.

    وعلى خلاف المواد الأصليّة والنُسخ التجريبيّة، فإنّ هذه العلب الصغيرة موسومة حسب موضوعات، مثل: “سيريب”، “المنظر الطبيعي”، “عيد الموتى”، أو “المصارعة”، وهي تتوافق مع فصول كتب ريفنشتال الفوتوغرافيّة. أمّا أرشيف عام 1977، الذي تبلغ محتوياته نحو 2500 متر فقط، فيبدو الأكثر بقاءً على حاله، إذ لا تكاد توجد له نسخ تجريبيّة.

     (الصورة 7)
    AW

مُعالَجةُ التَّسجيلاتِ الفيلميّةِ

    التحقّق من هوية الصور

    كان الهدف الأساسي من عملية التحقّق من هوية الصور هو التمييز بين النسخ الأصلية والغير أصلية ، وربط الصور الفوتوغرافية التي لا تحمل تواريخ مدوّنة على حافظات الفيلم بالرحلات التي تمّت خلالها عملية التصوير. وقد أدّى تباين أنظمة التوسيم والتنظيم وتداخلها إلى تعقيد عملية الفرز والتوثيق.

    تم التوصّل إلى تحديد صور “بعثة السودان 1964/1965” من خلال التواقيع الجانبية المحفورة على الفيلم الخام المستخدم. وقد استُخدم في هذه الحالة فيلم شفاف ملوّن من نوع “إكتاكروم” من إنتاج شركة “كوداك”، التي تعتمد نظامًا ترميزيًا يضع رموزًا دالّة على سنة التصنيع على حواف الفيلم. (انظر الشكل 1).
    شكل تحليل البيانات الهامشية على الفيلم نقطة محورية للتحقق من أصالة النسخ الأصلية. إذ أشارت التفاوتات الملحوظة في أطوال لفات الفيلم إلى احتمال تعرض بكرات الكاميرا لعمليات تعديل، وقد تم تأكيد ذلك عبر دراسة الترقيم المتسلسل المطبوع على حواف الفيلم. تُطبَع هذه الأرقام، إلى جانب العلامات التعريفية الأخرى، مباشرةً من قبل مصنع الفيلم الخام، وتُعد مؤشرًا فريدًا لكل بكرة كاميرا على حدة.

    شكلت نقاط الربط دليلاً إضافيًا مهمًا. تشير وجود عدة سلاسل من الأرقام الجانبية داخل بكرة واحدة إلى أن عدة بكرات كاميرا تم ربطها معًا لتشكيل بكرة أكبر. وبناءً على ذلك، توجد في نقاط الانتقال بين بكرات الكاميرا نقاط ربط واضحة. من ناحية أخرى، تشير الفجوات في سلاسل الأرقام الجانبية إلى أن أجزاءً من الفيلم قد أُزيلت. (انظر الشكل ).  نظرًا لعدم دقة العلامات المدوّنة على حافظات الفيلم، غالبًا ما يكون المكان والزمان المحددان للتسجيلات غير واضحين.

    قد تسهم التسجيلات الصوتية المصاحبة، التي تتضمن أحيانًا معلومات عن الموقع والزمان، في توضيح الأمور. ويتطلب ذلك مراجعة دقيقة لكل من التسجيلات الصوتية والتسجيلات المرئية. تُعدّ تقارير الأفلام السالبة التي التقطها المصورون ، والمتوفرة جزئيًا عن عامي 1964/1965، مصدرًا رئيسيًا آخر، حيث توثق هذه التقارير تسجيلات كل بكرة كاميرا. وأظهرت العينات الفحصية تطابق أرقام البكرات الواردة في هذه التقارير مع الأرقام المسجلة على اللوحات المصورة في النسخ الأصلية العكسية. (انظر الشكلين3 و4).

    مشغلو الكاميرا

    تُظهر بعض لقطات الأفلام التي زوّدت بها ريفنشتال للتقارير التلفزيونية أو الأفلام الوثائقية مشاهد لهم أثناء تصوير مباراة مصارعة باستخدام كاميرا أريفليكس. ويشير ذلك إلى احتمال أن تكون ريفنشتال نفسها قد تولت تشغيل الكاميرا أثناء التصوير. تحتوي حافظة الفيلم التي تضم النسخة الأصلية المعكوسة لهذه اللقطات على قائمة بإعدادات مختارة، يُحتمل أن تكون بخط يد ريفنشتال، توضح استخدام كاميرا أريفليكس السينمائية وكاميرات لايكا الفوتوغرافية، إضافة إلى ملاحظة تفيد بأن هذه اللقطات قد قُطعت لصالح برنامج التلفزيون «آسبكتس» في سبتمبر 1976. (انظر الشكل 5).

    في الواقع، يُعد هذا الفيلم مادة دعائية لأحد أهم الجهات الممولة لها، حيث كان غيرهارد فروم مسؤولاً عن الكاميرا في الفترة 1964/65، وهورست كيتنر تولى المسؤولية ابتداءً من عام 1968، وكان فالتر هايلر مساعد مصور الكاميرا على الأقل في فترة 1964/65. لم تُذكر أسماء هؤلاء الثلاثة في تسميات علب الأفلام ولا في الملاحظات العملية المرفقة بها التي كتبتها ريفنشتال. ومع ذلك، ورد اسم المصور السوداني، الذي لم يُذكر اسمه في تقارير ريفنشتال، وهو جاد الله جبارة، الذي كان مسؤولاً عن أولى لقطات البعثة في 1964/65، قبل أن يحل غيرهارد فروم مكانه.

    لم يتضح سبب انسحاب جاد الله جبارة من المشروع. في ملاحظات ريفنشتال المدوّنة على حافظات تحتوي على مواد متبقية، ذُكر أن لقطاته للمواشي الذبيحة كانت “واقعية للغاية” وبالتالي “غير صالحة للاستخدام”. (انظر الأشكال 6–8) كما توجد لقطات لجاد الله جبارة تظهر رجلاً يرقص بحزام مزين بأجراس صغيرة داخل حافظة وُصفت بأنها تحتوي على “مواد متبقية”. يطرح ذلك تساؤلات حول مدى اعتماد المصور السوداني في توثيق الحياة اليومية لبلاده على منهجية تصويرية خاصة به قد تكون متعارضة مع نوايا ريفنشتال. وتُعد خبرته في مواقع التصوير موضوعًا يستحق البحث والدراسة.

    حضور ريفنشتال داخل لقطاتها

    برز حضور ريفنشتال داخل اللقطات في العديد من مشاهد رحلتها إلى السودان خلال عامي 1974/75، حيث ظهرت بشكل متكرر إلى جانب الشخصيات السودانية الفاعلة. ولا تقتصر هذه اللقطات على مشاهد يمكن التعرف عليها بأنها ذات طابع دعائي موجه إلى الجهات الراعية لأعمالها العديدة، مثل تصويرها بكاميرا “آريفليكس” أثناء مباراة مصارعة أو خلال توزيع الأدوية. ومع ذلك، يظهر نمط مختلف كليًا من حضور ريفنشتال داخل الكادر في لقطات عفوية تقع عادةً في بداية المشاهد، حين تكون الكاميرا قد بدأت فعليًا التسجيل، بينما لا تزال ريفنشتال مرئية في الإطار وهي توجيه التعليمات النهائية إلى الشخصيات أو طاقم التصوير (انظر الشكلين 9 و10). وتُعد هذه الشهادات البصرية على وجودها، والتي تظهر فقط في عدد محدود من الإطارات الفردية، تفاصيل غالبًا ما يتم التغاضي عنها. والطريقة الأكثر فعالية للتعرف عليها تكمن في رقمنة المادة المصورة، ومن ثم معاينتها إطارًا بإطار، مما يتيح دراسة دقيقة لتدخلات ريفنشتال في الأحداث المصورة.

    هدف الترميم

    الهدف من الحفظ والترميم الرقمي هو استعادة النسخ الأصلية العكسية. تُظهر نسبة النسخ الأصلية إلى المستنسخة، أن تسجيلات جبال النوبة هي الأكثر اكتمالًا. يمكن تتبع التعديلات والفجوات في هذه النسخ الأصلية بالاستناد إلى المعلومات الهامشية ومواقع اللصق. وهذا يتيح إمكانية إعادة بناء لفات الكاميرا من منظور شامل ودقيق.

    ويُعدّ ربط لفات الكاميرا بالمقتنيات الفوتوغرافية والوثائق المكتوبة أمرًا ذا أهمية بالغة، سواء لتعميق فهرسة هذه المجموعة الواسعة أو لدعم البحث العلمي.
    AW

    Fig. 1 16mm original reversal film with edge code identifying it as Ektachrome (a type of Kodak film stock); the triangle and square symbols identify 1964 as the year the film was manufactured
    Fig. 2 16mm original reversal film, foot number
    Fig. 4 16mm original reversal film showing frames of a slate bearing the number “18” (camera roll number), which corresponds to the negative report dated 5 Feb. 1965. According to the report, the third scene, from metre 23 onwards, was “Gruppe auf Feld” (Group in a field), and this is what can be seen in the frames
    Fig. 5 Can containing original reversal film (1974/75 expedition) and an enclosed list of selected shots that show Riefenstahl with the Arriflex film camera or with Leica still cameras, along with a note that these shots were cut out in September 1976 for the TV magazine programme Aspekte.
    Fig. 6 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest” (Feast of the dead). Here the label reads “Camera Gadalla” and “vorwiegend getötete Rinder” (Mostly slaughtered cattle)
    Fig. 7 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Shown here are two small rolls and a note, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 8 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Here we see a detail of the enclosed note: “fast alles zu realistisch, unbrauchbar – abstoßend” (Almost everything too realistic, unusable – repugnant)
    Fig. 9 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). At the start of the scene, the protagonist appears with his head turned to the left; part of Riefenstahl’s hat is visible in the background on the left
    Fig. 10 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). Reacting to Riefenstahl’s directions, the protagonist turns his head to face the camera; Riefenstahl’s head is visible in the background on the left
    Fig. 1 16mm original reversal film with edge code identifying it as Ektachrome (a type of Kodak film stock); the triangle and square symbols identify 1964 as the year the film was manufactured
    Fig. 2 16mm original reversal film, foot number
    Fig. 4 16mm original reversal film showing frames of a slate bearing the number “18” (camera roll number), which corresponds to the negative report dated 5 Feb. 1965. According to the report, the third scene, from metre 23 onwards, was “Gruppe auf Feld” (Group in a field), and this is what can be seen in the frames
    Fig. 5 Can containing original reversal film (1974/75 expedition) and an enclosed list of selected shots that show Riefenstahl with the Arriflex film camera or with Leica still cameras, along with a note that these shots were cut out in September 1976 for the TV magazine programme Aspekte.
    Fig. 6 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest” (Feast of the dead). Here the label reads “Camera Gadalla” and “vorwiegend getötete Rinder” (Mostly slaughtered cattle)
    Fig. 7 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Shown here are two small rolls and a note, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 8 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Here we see a detail of the enclosed note: “fast alles zu realistisch, unbrauchbar – abstoßend” (Almost everything too realistic, unusable – repugnant)
    Fig. 9 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). At the start of the scene, the protagonist appears with his head turned to the left; part of Riefenstahl’s hat is visible in the background on the left
    Fig. 10 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). Reacting to Riefenstahl’s directions, the protagonist turns his head to face the camera; Riefenstahl’s head is visible in the background on the left
    Fig. 1 16mm original reversal film with edge code identifying it as Ektachrome (a type of Kodak film stock); the triangle and square symbols identify 1964 as the year the film was manufactured
    Fig. 2 16mm original reversal film, foot number
    Fig. 4 16mm original reversal film showing frames of a slate bearing the number “18” (camera roll number), which corresponds to the negative report dated 5 Feb. 1965. According to the report, the third scene, from metre 23 onwards, was “Gruppe auf Feld” (Group in a field), and this is what can be seen in the frames
    Fig. 5 Can containing original reversal film (1974/75 expedition) and an enclosed list of selected shots that show Riefenstahl with the Arriflex film camera or with Leica still cameras, along with a note that these shots were cut out in September 1976 for the TV magazine programme Aspekte.
    Fig. 6 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest” (Feast of the dead). Here the label reads “Camera Gadalla” and “vorwiegend getötete Rinder” (Mostly slaughtered cattle)
    Fig. 7 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Shown here are two small rolls and a note, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 8 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Here we see a detail of the enclosed note: “fast alles zu realistisch, unbrauchbar – abstoßend” (Almost everything too realistic, unusable – repugnant)
    Fig. 9 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). At the start of the scene, the protagonist appears with his head turned to the left; part of Riefenstahl’s hat is visible in the background on the left
    Fig. 10 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). Reacting to Riefenstahl’s directions, the protagonist turns his head to face the camera; Riefenstahl’s head is visible in the background on the left
    Fig. 1 16mm original reversal film with edge code identifying it as Ektachrome (a type of Kodak film stock); the triangle and square symbols identify 1964 as the year the film was manufactured
    Fig. 2 16mm original reversal film, foot number
    Fig. 4 16mm original reversal film showing frames of a slate bearing the number “18” (camera roll number), which corresponds to the negative report dated 5 Feb. 1965. According to the report, the third scene, from metre 23 onwards, was “Gruppe auf Feld” (Group in a field), and this is what can be seen in the frames
    Fig. 5 Can containing original reversal film (1974/75 expedition) and an enclosed list of selected shots that show Riefenstahl with the Arriflex film camera or with Leica still cameras, along with a note that these shots were cut out in September 1976 for the TV magazine programme Aspekte.
    Fig. 6 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest” (Feast of the dead). Here the label reads “Camera Gadalla” and “vorwiegend getötete Rinder” (Mostly slaughtered cattle)
    Fig. 7 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Shown here are two small rolls and a note, presumably in Leni Riefenstahl’s handwriting
    Fig. 8 Can containing discarded samples of shots of the “Totenfest”. Here we see a detail of the enclosed note: “fast alles zu realistisch, unbrauchbar – abstoßend” (Almost everything too realistic, unusable – repugnant)
    Fig. 9 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). At the start of the scene, the protagonist appears with his head turned to the left; part of Riefenstahl’s hat is visible in the background on the left
    Fig. 10 Screenshot from digitised original reversal film with footage of spear throwers (1964/65 expedition). Reacting to Riefenstahl’s directions, the protagonist turns his head to face the camera; Riefenstahl’s head is visible in the background on the left

    جميع الصور: المؤسسة الألمانية للأرشيف السّينمائي / صور العمل التوثيقية